看山阁集闲笔

凝。是气也，得之于造物，流之于文运，缭绕笔端，盘旋纸上，芳菲而无脂粉之俗，蕴藉而有*麝兰之芳，出之于鲜花活卉，入之于绝响奇音也。 词情 情生于景，景生于情；情景相生，自成声律。 词调 曲调可犯，而词调不可犯。词就本旨，而曲可旁求。然曲可犯而词不能创，词可创而不可犯，则知词律不若曲律之严——细于毫发，密于针线，一字不稳，一音不圆，便歪歌者之口。今人岂若古人之巧，其虽有灵心慧性，妙笔幽思，而能自出机杼，创成新调之词者，已属罕得；更欲自立门户，创成新调之曲者，未之有也。 曲调宜高 《阳春》、《白雪》，言其调之高，有不可及者也。然亦不过在审音辩字之间。如字有五音：为唇，为舌，为齿，为鼻，为喉，又为撮口，为满口，为开口，为闭口，为穿牙、缩舌，为半满、半撮是也。穷工极思，纤毫不爽，卽平读去，亦卽淸响超越，又何让其《阳春》、《白雪》之独高妙哉！ 有情有景 心静力雄，意浅言深，景随情至，情繇景生，吐人所不能吐之情，描人所不能描之景，华而不浮，丽而不淫，诚为化工之笔也。 词宜化俗 元人白描，纯是口头言语，化俗为雅。亦不宜过于高远，恐失词旨；又不可过于鄙陋，恐类乎俚下之谈也。其所贵乎《淸真》，有元人白描本色之妙也。 赠字 词无赠字，而曲有赠字。如曲无赠字，则调不变，唱者亦无处生活；但不宜太多，使人棘口。 犯调 割此曲而合彼曲，采集一名命之，为犯调。知音者往往为之。然只宜犯本宫；若犯别宫，音调未免稍异；卽犯本宫亦不甚安者，均宜斟酌。 曲有合情 落笔务在得情，择词必须合意。如燕饮、陈诉、道路、军马、酸凄、调笑，自有专曲。用之不得其宜，虽才情生色，亦不足取也。 南北宜别 南有南调，北有北音，不可混杂。如四声中上作去、去作上、入作去、上又作平、去上作平更作入等类，借音叶调，元为北曲地步，南曲断乎不宜。若南曲仿此，则声不淸圆，音无闪赚，其腔裹字、字矫腔、肉多骨胜之处，又何从得而知也所以南、北宜别。北曲妙在雄劲悲激，南曲工于秀婉芳妍，不出词坛老手。 情不断 情不断者，尾声之别名也，又曰“余音”、曰