看山阁集闲笔

之景，华而不浮，丽而不淫，诚为化工之笔也。 词宜化俗 元人白描，纯是口头言语，化俗为雅。亦不宜过于高远，恐失词旨；又不可过于鄙陋，恐类乎俚下之谈也。其所贵乎《淸真》，有元人白描本色之妙也。 赠字 词无赠字，而曲有赠字。如曲无赠字，则调不变，唱者亦无处生活；但不宜太多，使人棘口。 犯调 割此曲而合彼曲，采集一名命之，为犯调。知音者往往为之。然只宜犯本宫；若犯别宫，音调未免稍异；卽犯本宫亦不甚安者，均宜斟酌。 曲有合情 落笔务在得情，择词必须合意。如燕饮、陈诉、道路、军马、酸凄、调笑，自有专曲。用之不得其宜，虽才情生色，亦不足取也。 南北宜别 南有南调，北有北音，不可混杂。如四声中上作去、去作上、入作去、上又作平、去上作平更作入等类，借音叶调，元为北曲地步，南曲断乎不宜。若南曲仿此，则声不淸圆，音无闪赚，其腔裹字、字矫腔、肉多骨胜之处，又何从得而知也所以南、北宜别。北曲妙在雄劲悲激，南曲工于秀婉芳妍，不出词坛老手。 情不断 情不断者，尾声之别名也，又曰“余音”、曰“余文”，似文字之大结束也。须包括全套，有广大淸明之气象，出其渊衷静旨，欲吞而又吐者。诚所谓言有尽而意无穷也。 《琵琶》为南曲之宗，《西厢》乃北调之祖，调高辞美，各极其妙。虽《琵琶》之谐声、协律，南曲未有过于此者，而行文布置之间，未尝尽善。学者维取其调畅音和，便于歌唱，较之《西厢》，则恐陈腐之气尚有未销，情景之思犹然不及。噫，所谓画工，非化工也。 时乾隆丙寅秋，七月二日，静夜新凉，书于活水轩之北牖。峯泖守眞子。 余自小性好填词，时穷音律。所编诸剧，未尝不取古法，亦未尝全取古法。每于审音、錬字之间，出神入化，超尘脱俗，和混元自然之气，吐先天自然之声，浩浩荡荡，悠悠冥冥，直使高山、巨源、苍松、修竹，皆成异响，而调亦觉自协。颇有空灵杳渺之思，幸无浮华鄙陋之习。毋失古法，而不为古法所拘；欲求古法，而不期古法自备。窃恐才思渐穷，情澜益涌，虽不能自出机杼，亦聊免窃人余唾。不抹东村本色，何必效颦而反增其丑也！ 戊辰春三月之望，峯泖守眞子重识。