谭曲杂札

者使僻事，绘隐语，词须累诠，意如商谜，不惟曲家一种本色语抹尽无余，卽人间一种眞情话，埋没不露已。至今胡元之窍，塞而未开，间以语人，如锢疾不解，亦此道之一大劫哉！ 《白兔》、《杀狗》二记，卽四大家之二种也，今世所传，误谬至不可读。盖其词原出以太质，索解人正难，而妄人每于字句不属、方言不谙处，輙加窜改，眞面目全失矣。《荆》、《拜》二记虽亦经涂削，而其*所存原笔处，犹足以见其长，非后来人所能办也。元美责《拜月》以无词家大学问，正谓其无吴中一种恶套耳，岂不寃甚！然元美于《西厢》而止取其“雪浪拍长空”、“东风摇曳垂杨线”等句，其所尚可知已，安得不击节于“新篁池阁”、“长空万里”二曲，而谓其在《拜月》上哉！《琵琶》全传，自多本色胜场，二曲正其稍落游词——前辈相传谓为赝入者——乃以绳《拜月》，何其不伦！ 近世作家如汤义仍，颇能模仿元人，运以俏思，尽有酷肖处，而尾声尤佳，惜其使才自造，句脚、韵脚所限，便尔随心胡凑，尚乖大雅。至于塡调不谐，用韵庞杂，而又忽用乡音，如“子”与“宰”叶之类，则乃拘于方土，不足深论，止作文字观，犹胜依样画葫芦而类书塡满者也。义仍自云：“骀荡淫夷，转在笔墨之外，佳处在此，病处亦在此。”彼未尝不自知。祗以才足以逞而律实未谙，不耐检核，悍然为之，未免护前，况江西弋阳土曲，句调长短，声音高下，可以随心入腔，故总不必合调，而终不悟矣。而一时改手，又未免有斵小巨木、规圆方竹之意，宜乎不足以服其心也——如“留一道画不□耳的愁眉待张敞[1]”，改为“留着双眉待敞”之类。 沈伯英审于律而短于才，亦知用故实、用套词之非宜，欲作当家本色俊语，却又不能，直以浅言俚句，掤拽牵凑，自谓独得其宗，号称“词隐”。而越中一二少年，学慕吴《趋》，遂以伯英开山，私相服膺，纷纭竞作。非不东锺、江阳，韵韵不犯，一禀德清；而以鄙俚可咲为不施脂粉，以生梗雉[2]率为出之天然，较之套词、故实一派，反觉雅俗悬殊。使伯龙、禹金辈见之，益当千金自享家*箒矣！ 张伯起小有俊才，而无长料。其不用意修词处，不甚为词掩，颇有一二眞语、土语，气亦疏通；毋奈为习俗流弊所沿，一嵌故实，便堆砌軿辏，亦是仿伯龙