传神秘要

低处即用檀子三朱等色画到亦看面上全部气色和粉上之极轻薄而匀俟干亦摩去浮粉配颜色润全面再加烘染以无粉气为度（凡画背后须再托粉粉中少用颜色和之）
○设色层次
设色无一定层次约畧言之脱稿后第一层用檀子醒深处第二层檀子染第三层三朱燕支染上口唇用燕支加淡墨画下口唇加三朱画用色亦有浅深非一抹即已也口唇亦有不用墨上口唇红下口唇淡者俱在临时配合第四层用粉合入三朱藤黄（面赤者和赭石）空瞳神眼白不用着粉余俱着匀第五层用矾第六层用颜色润全面再加染（染无层次以染足为度）
瞳神凡染一次点一次渐渐积深加烟煤点睛及画上眼皮须眉最黒处轻轻畧醒惟下眼皮一笔用燕支画痕迹不宜重
○用粉
用粉以无粉气为度此事常有过不及之弊太过者虽无粉气未免笔墨重浊不及者神气不完即无生趣故画法从淡而起加一遍自然深一遍不妨多画几层淡则可加浓则难退须细心叅之以恰好为主用粉不一法有用腻粉者取其不变颜色有用铅粉者须制得好然用蛤粉最妙不变色兼有光彩（蛤粉制法先将殻上一层黒皮去净研极细用之）
又有上面不用粉惟背后托粉者其法亦是（不论生纸■〈棥上石下〉纸俱可）
○补缀
设颜色有不和处仍将薄粉笼之再加烘染此亦补缀之道（笼粉后俟干亦须摩去粗粉再染）
○火气
颜色不纯熟及用粉太重便多火气故用■〈棥上石下〉纸画畧好用生纸画为难也前论用淡墨先笼若面眶小者此法亦不可用
欲除火气须多临古人笔墨
○气韵
笔底深秀目然有气韵此闗系人之学问品诣人品高学问深下笔自然有书卷气有书卷气即有气韵
○白描
白描打眶格尤宜淡东坡云吾尝于灯下顾见頬影使人就壁画之不作眉目见者皆知其为我夫须眉不作岂复设色乎设色尚有部位见长白描则专在两目得神其烘染用淡墨或少以赭石和墨亦可笔法须洁净轻细得其轻重为要面上惟鼻及眼皮眉目口唇有笔墨痕迹若鼻凖眉骨两颧两頥山根一笔中侧边一笔眼眶上下两笔髪际打圏须用淡墨烘出故打眶格尤宜淡也
○临摹
学者从师求其规矩既得规矩须自临摹多临古人好画则设色精妙脱去火气如仅以庸师所作学之则笔不流于污俗必习于浇薄矣盖前人之画色泽纯和笔法沉秀学者临至百余遍自然与众手不同