书法辑要

二十有二人，文传终于此矣。
蔡邕九势
夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。
凡落笔结宇，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。
转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。
藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。
藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。
护尾，画点势尽，力收之。
疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。
掠笔，在于趱锋峻趯用之。
涩势，在于紧駃战行之法。
横鳞，竖勒之规。
临帖法
唐人从事法书，其法书有四种，曰临曰摹曰向榻曰硬黄。临者，置纸法书之旁，睥睨纤浓点画而如之；摹者，笼纸法书之上映照，而笔取之；向榻者，坐黑暗室中，穴牖如盖大，悬纸与法书映而取之，欲其透视毕见以法书，故嫌色沉暗，非此不澈也；硬黄者，嫌纸性终带暗涩，置之热熨斗上，以黄蜡涂匀，纸虽稍硬，而莹澈透明，如世所谓鱼枕明角之类，以蒙物无不纤亳毕现者，大都施之魏晋，锺索右军诸迹以其年久本暗，有所宗师，故极意取之也。临书如双鹄并翔，各极其致，不必为步骤之拘，非与书有深悟者不能也。以故，属之虞褚以下之者，则赵棋冯承素辈已耳。——李日华紫桃轩又缀
唐人书评
曹操书如金花细落遍地玲珑，荆玉分辉，瑶碧璀璨。——陈思书苑菁华
山谷论帖法
书，孔明对元谦语，章草法甚妙，不知与王中令书先後，要皆为妙墨，盖融会张芝、索靖多家骨肉，丰杀略相宜尔。观史孝山、出师颂数页，颇得草法。盖陶冶草法，悉自小篆中来，索靖笔短意长，诚不可及，长沙古帖中有急就数十字，劣於此帖。今作字大概笔多而意不足。大令草法，殊近伯英淳古。伯英书小纸，意气极类章草，精神照人，此翰墨妙绝精品也。
十七帖者，必多临本，永禅师及虞世南褚庭诲临写皆不甚远，故世有数本，皆不同。此帖全是庭诲笔意，如杨雄蜀都以下，似拙工写真，但神痴耳。
今世学兰亭者，不师其笔意，便作行势，正如美西子棒心而不自悟，其丑也。予尝观汉时石刻篆隶，颇得楷法，后生若以予说，学兰亭当得之。