辍锻录

蜂饮香遍。”偶一歌咏，一则秋气萧条，一则春光明媚，即此可悟用字法。
咏物诗不宜多作，用意用笔俱从雕刻尖巧处着想，久之笔仗纤碎，求一二高视阔步之语，昭彰跌宕之文，不可得矣。
咏物题极难，初唐如李巨山多至数百首，但有赋体，绝无比兴，痴肥重浊，止增厌恶。惟子美咏物绝佳，如咏鹰咏马诸作，有写生家所不到。贞元、大历诸名家，咏物绝少。唯李君虞《早燕》云：“梁空绕复息，檐寒窥欲遍”，直是追魂摄魄之训。馀无所见。元和以後，下逮晚唐，咏物诗极多，纵极巧妙，总不免描眉画角，小家举止，不独求如杜之咏马咏鹰不可得见，即求如李之《早燕》大方而自然者，亦难之难矣。
白乐天歌行，平铺直叙而不嫌其拖踏者，气胜也；张文昌乐府，急管繁弦而不觉其跼蹐者，趣胜也。
古人有一二语独臻绝胜，不惟後之作者不能仿佛，即其全集中亦不复再见，是盖一时兴会所致，不能强得也。然是皆写景则然，若言情述事，非苦思不得，果能到思路断绝处，自有奇语。
人情真至处，最难描写，然深思研虑，自然得之。如司空文明“乍见翻疑梦，相悲各问年”，李君虞“问姓惊初见，称名忆旧容”，皆人情所时有，不能苦思，遂道不出。陈元孝云：“诗有两字诀：曰曲，曰出。”观此二联，益知元孝之言不谬。
“亭皋木叶下，陇首秋雲飞”，“芙蓉露下落，杨柳月中疏”，“太液沧波远，长杨高树秋”，如此写景，岂晚唐人所得梦见？
高適、李颀不独七古见长，大段气体高厚，即今体亦复见骨格坚老，气韵沉雄。余最爱李颀一篇云：“青青兰艾本殊香，察见泉鱼固不祥。济水至清河自浊，周公大圣接舆狂。千年魑魅逢华表，九日茱萸作佩囊。善恶死生齐一贯，衹应斗酒任苍苍。”眼中胸中何等宽阔，可谓见得到说得出。
作诗以意为主，而句不精炼，妙意不达也；炼句以达为主，而音不合节，虽达非诗也。然则音韵之於诗亦重矣哉！今人不知，误以高响为音韵，其失之更远。
音韵之说，消息甚微，虽千言万语，不能道破，惟熟读唐人诗，久而自得。
《赴奉先县五百字》，当时时歌诵，不独起伏关键，意度波澜，煌煌大篇，可以为法，即其中琢句之工，用字之妙，无一不是规矩，而音韵尤古淡雅正，自然天籁也